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浅析雍正粉彩瓷的特征及艺术收获

   日期:2021-07-27     来源:www.1ygyg.com    作者:未知    浏览:721    评论:0    
核心提示:中国的陶瓷艺术源远流长,它不但中华民族文化艺术宝库中的要紧组成部分,而且蕴含着中华民族伟大的创造力和特有些精神风韵。

中国的陶瓷艺术源远流长,它不但中华民族文化艺术宝库中的要紧组成部分,而且蕴含着中华民族伟大的创造力和特有些精神风韵。早在新石器年代,就已经出现了彩绘艺术的加工,原始彩陶器、釉陶、白陶,至战国时的漆器,魏晋南北朝的青白瓷,直至唐三彩的风靡。陶工匠心独具,使陶瓷装饰技法得到了丰富和进步,釉色品种丰富繁多。经过不断探索和实践,在宋代终于创造出在传统低温釉基础上进行瓷绘装饰艺术。至明、清时期,景德镇陶瓷装饰更是繁花似锦,明代宣德、成化斗彩,嘉靖、万历红绿彩,清代康熙的五彩、珐琅彩、粉彩、墨彩等釉上彩瓷绘艺术飞速进步。粉彩瓷收获更为突出,以其色彩粉润柔和,线条纤细,表现手法丰富,格调优雅的艺术成效而盛行于世,备受大家的赏识与钟爱,在陶瓷进步史上占有要紧的低位,成为陶瓷艺术中一颗耀眼的明珠。

粉彩也叫“软彩”,色彩丰富,以淡雅柔丽为特点,又有软彩之称。它是在高温烧成的白瓷上先用珠明料勾画出图案的轮廓,然后以含砷的玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,用笔将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开,使花瓣和人物衣服等有浓淡明暗之感,填好粉彩颜料后,第三入炉经750℃左右温度烧制。烧成后颜色不只固着在瓷器釉表面,而且光泽晶莹,粉润柔和,手触摸有明显的凸起感。因为砷的乳浊法用途,会使玻璃白有不透明的感觉,在与各种色彩相融合后,便产生粉化用途,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调,借助其乳浊用途,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富于国画风格,因此为粉彩博得“东方艺术明珠”的美称。在表现技法上,从平填进展到明暗的洗染;在风格上,其布局和笔法,都具备传统的中国画的特点。粉彩瓷器上用“玻璃白”,并与绘画技法紧密结合,这是景德镇陶工们的一项新的创举。

粉彩是在康熙五彩基础上,受了珐琅彩制作工艺的影响而产生的一种釉上彩绘新产品种。康熙晚期是粉彩瓷的草创阶段,画面较为粗糙,纹饰构图单调,施彩明丽,线条古拙,风格简朴。伴随年代进步,粉彩瓷的工艺材料、制瓷工艺和艺术处置办法不断改进,彩料愈加丰富、品种由少到多,商品数目和水平都渐渐上升。雍正粉彩器物在康熙朝的基础上得到了空前的进步,无论是胎釉、造型、纹饰图案等方面,还是彩绘技法都达到了陶瓷进步史上的高峰。《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最好看的,前无古人,后无来者,鲜艳夺目”。雍正粉彩瓷的呈色丰富多变,粉质感强,鲜嫩璀璨,色泽明亮柔丽,彩料浓淡自然,清雅秀美。在一件器物上用色达二十余种,同一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分,并且以油料调色,讲究彩料的层次变化,画面粉润柔和,突出画面的阴阳浓淡,富有立体感。

雍正粉彩步入其鼎盛时期,与皇帝个人兴趣密不可分。雍正是一位关注社会进步和国计民生的政治家,在他统治期间,极少出宫巡防,平时生活基本以皇宫为中心,为了使宫廷生活丰富多彩,创造出更多样、细腻、完美的装饰风格,雍正在臣僚们提出新的陶瓷器皿样式时,几乎每必亲自过目下旨。皇家上层的审美情趣、优雅文化修养直接影响到当时的官窑陶瓷生产,加之督陶官唐英的精心督造,使雍正时期陶瓷生产工艺水平和成品画面水平,较康熙时期都有了非常大提升。

雍正时期的瓷器以精细著称于世,突出的特征便是:器型隽秀,瓷质莹洁,工艺精细,优雅优美。雍正白瓷的胎体洁薄,釉汁纯净,出窑后的加工处置也十分讲究,底足极为光滑细腻,不少雍正粉彩瓷器瓷胎之白且薄正是达到了“只恐风吹去,还愁日炙销”的地步。同时“官搭民烧”的形成不只促进了当时民窑的进步,也促进了官窑的进步,官窑的精工细作影响了民窑的生产,使得民窑愈加重视商品的水平和精细程度,在技法上吸收了官窑精工细作的经验,官窑制品工艺精湛,民窑制品风格潇洒,可谓是各有千秋。雍正官窑粉彩器以生活用品和陈设品居多,造型纤细柔和,器物各部分比率合理适合,讲究整体线条美感,器物不论大小,形体变化含蓄,线条委婉,颇富生气。在重视器物美观同时兼顾器物的实用性。雍正时期的粉彩装饰笔法细腻、线条飘逸、色彩淡雅、色调温润柔和,与五彩相比有强烈的立体感。雍正粉彩风靡集诗、书、画、印于一身的装饰表现形式,文雅俊秀。瓷器的图案画面有花鸟、人物故事和山水画,花卉娇艳富贵,雀鸟栩栩如生,山水清逸淡雅,人物文静儒雅。雍正时期,宣扬伦理的内容和渔樵耕读等的主题较多。在画风上,雍正早期仍沿袭康熙的画法,已渐渐看上去规整,而且人物面部总是施以淡锗晕染。人物画线条柔和、仕女面目清丽,背景多陪博古、几案、棋桌等,周围留白较多。款识多以青花双圈“大清雍正年制”或三行楷书款为主。字体工整有力,青花发色纯正。民窑器通常无年号款,多以标记花押款,如宝鼎、书卷、蕉叶、银锭等。

雍正粉彩在国内陶瓷进步史上占有非常重要的历史地位。它是继影青,三彩,青花之后国内陶瓷文化又一重大里程碑,对国内乃至世界陶瓷文化陶瓷艺术的进步做出了杰出贡献,承载了国内一段出色的陶瓷文明、独具特点的艺术审美特质与传统文化,为陶瓷装饰艺术的进一步兴盛进步奠定了坚实的基础。

 
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